Proč Bychom Měli Zrušit Philipa Johnsona

Je čas zrušit Philipa Johnsona. Ve skutečnosti je to dávno. Pro všechny jeho význam v kodifikaci Modernistické architektury a pomáhá několik generací architektů udržet jeho výkon aktuální, a to i přes jeho filantropické velkorysost v darování nesmírné bohatství, které zdědil a moc jeho umění vybrat institucí, není tam žádný dostat kolem skutečnosti, že Johnson byl Nacistickým stoupencem. Později zavrhl svou ošklivou minulost jako pomýlené činy mládí—tedy pokud netvrdil, že na tuto historii úplně zapomněl.

Proto souhlasím s výzvou anonymní Johnson Studijní Skupiny (které získalo podporu od předních návrhářů, včetně Amale Andraos, děkan z Columbia University Graduate School of Architecture, Planning and Preservation, a poznamenal, zahradní architekt Kate Orff) odstranit Johnson jméno „z každé vedení název, veřejný prostor, a honorific každé podobě.“Harvard již oznámil, že odstraňuje jméno architekta z domu, který navrhl jako svůj diplomový projekt, a daroval ho postgraduální škole designu Univerzity.

Zrušení Johnsona by nám však nemělo bránit v zvažování složitosti jeho konkrétní formy zla a diskusi o jeho příčinách a důsledcích. Už ne ctít ho s galerie a kurátor tituly, neznamená, že dodržování některých starověkých „damnatio memoriae“ (odsouzení paměť), ve které jsme předstírat, že nikdy neexistoval. Jeho život, po všem, má mnoho lekcí, které nás mohou naučit.

Johnson nikdy přímo odkazoval na sebe fašista, ale on psal pro fašistické časopisy a s kolegou v Muzeu Moderního Umění, začal neo-fašistická strana, Mladí Nacionalisté, v roce 1937. On také spojil s fanaticky pravicový rádio kněz Otec Charles Coughlin a navrhl kulisy pro jeden z jeho shromáždění v roce 1938, který byl založen na Albert Speer práce pro Adolfa Hitlera. Johnson dokonce cestoval do nacistického Německa a posílal zpět zprávy o nové společnosti, kterou Hitler budoval.

Johnson je politická obsese (dříve podporovali populistické Louisiana Senátora Huey Long) připomínají hluboké kořeny naší fascinace podívanou jako prostředek k ospravedlnění násilí a nespravedlnosti—podívaná, která vytváří společný zážitek dostatečně silný, aby odpařit pravdu. Že se Johnson za své předválečné aktivity nikdy plně neomluvil ani odčinil víc, než ospravedlňuje požadavky studijní skupiny. Jeden bod, ne vychovávat je, jak Johnson láska k bombastické budov, které se obrátil firemní sídlo do hradů, chrámů a dalších památek k moci byla založena—alespoň se domnívám—na jeho překlad Speer technik na korporátní kapitalismus. Do Johnsonovy práce se vplížily fašistické formy a odtud vstoupily do hlavního proudu americké architektury.

Studijní Skupina tvrdí, že Johnson „účinně odděleny architektonické sbírky v muzeu moderního umění“ a „nejen smířil, ale dodal, přetrvávající praxi rasismu v oblasti architektury.“Nepochybuji o tom, Johnson byl rasista, ale to by mělo být poznamenal, že tam byl celý systém, který brání talentovaným Černá architekti a designéři z rozvíjejících se a vyvíjí, a končí v muzejních sbírkách.

Stejně znepokojující pro mě je způsob, jakým Johnson dostal pryč se svým fašismem. Byl schopen hrát roli, že je obzvláště nepříjemné pro mě jako gay, v části proto, že jsem přijal to za tak dlouho: byl to Velký Tábor Divný, vždy připraven s bon mot a rád vhodné obrázky a symboly, které byly velmi silné právě v jejich zlo. Byl fascinován průsečíkem mezi řádem, bolest, a potěšení, a dokázal tento čin prodat tím nejodpornějším gestem. Johnson je fascinace fašismu, jinými slovy, byl hluboce propletené s prezentací jeho podivnosti, a to je snadné pochopit velkých gest z jeho Postmoderní období, například Republice Banky v Dallasu nebo AT&T Building v New Yorku, jako zhoršilo verze fašistické estetiky. Dokonce i skleněný dům se svou vynucenou otevřeností, která kontrastovala s“ sexuální jeskyní “ skrytou v podzemí, zavání S & M stranou fašismu.

Co je pro mě děsivé je, že tento postoj se stal snadný způsob, jak pro mocenské elity koupit vlastní misogynie a ekonomický Darwinismus za Johnsona rasismu. S uštěpačným vtipem, tento arbitr architektonického vkusu by mohl cokoli zdát, ne-li v pořádku, přinejmenším zábavné. Trávit čas s Johnsonem, ať už na večírku nebo přednášce, stánek v restauraci Four Seasons, nebo jeho skleněný dům, bylo zjistit, že jste okouzleni, koupil, a prodal.

Jste museli připomenout si potom, že Johnson nikdy produkoval architektonické dílo trvalé hodnoty, nebo jakékoliv duševní práce déle než přepsaný přednášky. Jeho velmoc byla manipulace moci homosexuální ho do říše velkého účinku: zdvižené obočí, mrakodrap jako kus nábytku, all-glass house tlačil za bodem obývání. Při zpětném pohledu byla i jeho pozice kmotra architektury, jak jsme si o něm mysleli několik desetiletí na konci 20. století, přehnaná. Myslím, že Michael Graves a Frank Gehry, FAIA, by si bez něj vedli dobře.

Takže, pojďme zrušit Philip Johnson, ale nezapomínejme, že jeho scénář (nebo jeho vtipkování), tak, že můžeme rozpoznat budoucí verze, když nastanou: nihilismus a neformální odvolání člověka, který inspiroval jeho tmavé mřížky a skleněné oděné hrady. Stopy těchto kvalit vidím u některých architektů, kteří tvrdí, že jsou humanisté, ale jejichž práce místo toho oslavuje svou vlastní vznešenost. Philip Johnson nebyl jen rasista a fašista: byl to kultivované, bohaté cad, který nás přinutil zapomenout na naše vlastní selhání jako země a jako profese.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna. Vyžadované informace jsou označeny *